华语小说家张大春：网络阻碍文化 一代不如一代

    小说成名作《四喜忧国》首次内地出版

张大春其人

    张大春是当代最优秀的华语小说家，1957年生，山东济南人。好故事、会说书、擅书法、爱赋诗。台湾辅仁大学中国文学硕士，曾任教于辅仁大学、文化大学。

    本报讯 （记者 冯伟宁）台湾小说家中，张大春这个名字最近在内地出版界颇为活跃。特别是《聆听父亲》和《认得几个字》出版后，内地读者对这位台湾作家逐渐熟悉起来。20多年前，张大春以短篇小说集《四喜忧国》成名，最近，广西师范大学出版社将这本书首次引进内地出版。本周，乘张大春受邀到北京，参加理想国文化沙龙，与贾樟柯、陈冠中等人就华文文化共同体进行对话的机会，本报记者对他进行了访问。

20年前成名作 内地首次出版

    《四喜忧国》的出版是张大春真正意义上被内地引进的第一本小说。这部短篇小说集里不但包含台湾版的所有7篇小说，另外还增添了6篇小说，基本囊括了他初期的成名代表作，比如《将军碑》、《四喜忧国》、《悬荡》、《鸡翎图》等等。

    《四喜忧国》这篇小说发表于1987年，故事中的主人公朱四喜，是一位大字不识、穷酸潦倒但怀着满腔爱国热情的外省退伍军人，他跟着同乡识字看报，只为能写一篇“告全国同胞书”。他这个忧国忧民的心，正好与文中那个“越来越糟的世界”形成强烈对照。

    据张大春介绍，其实《四喜忧国》这个故事来自一个偶然：一次张大春走访一位失散多年的老友，发现他的旧居已经残破不堪，家徒一壁。原本充当壁纸的报纸已经发旧，走近一看，上面刊登的，是某年双十节蒋介石所发表的文告。

    张大春的早期成名作《将军碑》，经常被拿来和白先勇的《国葬》相比，不过因为张大春讽刺了一个国民党老将军生前身后的事，当时出版时曾给他带来不小的麻烦。

写作风格变幻 文论同时出版

    张大春和邓丽君、王伟忠等人一样，都是自小在眷村长大，他最早的成名作《四喜忧国》、《野孩子》、《将军碑》等都有眷村的背景。张大春的父亲是“国防部”文官，到了台湾也住在眷村里。

    在台湾文坛，张大春以创作量丰沛著称，写作风格也不断创新。从上世纪80年代的《将军碑》、《四喜忧国》等，到后来被改编成电视剧的《少年大头春的生活周记》，再到新闻写作系列《大说谎家》、《没人写信给上校》、《撒谎的信徒》等，张大春一直在创作上求变。后来他还写了武侠风格的《城邦暴力团》，文论集《小说稗类》，以及笔记小说体《春灯公子》等。这一次与《四喜忧国》同时出版的张大春作品，还有文论《小说稗类》，这本书在2004年曾经出过一版，重新修订后添加了一篇新序《志怪应逢天雨粟》。

网络阻碍文化 一代不如一代

    张大春本周受邀在北京参加理想国文化沙龙活动，与易中天、陈丹青等人对话。在接受记者采访时，张大春提到自己的生活非常规律，每天早上6点就起床，送孩子上学，上午和晚上写作，下午做节目写写字。和易中天等内地学者不一样的是，张大春并不怎么上网。在他看来，现在的年轻人太过依赖网络，因为资讯获取太方便了，所以人们不需要去记东西，上网搜搜就可以。网络阻碍了文化发展，所以导致一代人比一代人没文化。

    张大春早期的作品，也有着不少魔幻主义的风格。在张大春看来，马尔克斯无疑是最会讲故事的小说家，不过在他心中，排在第一位的作家应该是契诃夫。而在内地作家中，除了山东老乡莫言，阿城和王小波也是他十分欣赏的。